燃烧女子的肖像
如何评价《燃烧女子的肖像》这部电影？
我于电影的形象：起先我的脑袋里冒出这样的句子：古典主义的蓝湖之爱只属于活在湖底的人。 分析在物质越来越丰富，精力却越来越贫乏的今日，一次大胆的真爱在人间似乎节节败退的资产变得越来越少，古典主义的爱情真理在当今这个世界终究都化身成一个故事，一副油画，一部电影，一本小说，人们只能从中窥探、刺探它的相貌。《燃烧女子的肖像》这个关于爱情的故事，它被赋予的现实愿望与神话空间让它终局的遗落具备了诗歌一般的品质，美丽而忧伤。玛莉安与埃洛伊兹是两个各自隐埋着自己内心愿望的女性，长期受老式品德禁忌的封尘总算由一次肖像绘画而解禁，她们相遇，相知，相爱。虽然终究二人分离，但两个人之间的纠缠故事终究化作了书本的第28页以及五张肖像画以超越时空禁锢的方式在二人之外又寰宇二人之间以永世连续着。 感觉在婚姻被包办，将同性恋视为沦丧的社会品德语境下，玛莉安与埃洛伊兹是两个沉入情感湖底的人。在平静与微波的外表之下是深重的湖底，其暗涌无人知晓。她们一个外表平静，一个外表沉郁，都长期活在压抑沉溺的爱情世界中，因为本我情感的诉求被限制，她们逆式挣扎地活在爱情湖底。爱情氧气的注入给予两个年轻人获得短暂挽救的机会却也终究一步步被领向神话预言式的结局，而这个悲伤情史在她们诉说着俄耳甫斯前往冥界营救欧律狄克的故事的时候就似乎就因果已定。 但成果并不意味着结束，在玛莉安与埃洛伊兹短暂在一起又残暴分开的那次剧院里终究一次的“一半的相遇”里，玛莉安全神注释着爱人的双眼并没有得到埃洛伊兹的厚意回望；已为人母的埃洛伊兹却经过听交响乐而不由缅怀全神陷入无限的哀伤之中，至此之后两个人又回将到各自曾经深深困牢她们的忧郁的爱情湖底之中。但不论剧幕表里都还保存有一丝安慰，至少蓝湖底的女孩们曾经浮出水面全力感受过爱的呼吸。因为肉体终归毁灭，永恒则取决于人们记住了多少事物。 在玛莉安与埃洛伊兹两个人的故事中，两边是被互相镌刻的。以传统的绘画形式将一会儿在一个平面里进行结束，却将这一会儿经过视觉传达获得另一种开端，这种开端突破了个人的限制并将铭肌镂骨的怀念实体化。而这种实体化是被亲身而且细腻的创造出来，就像她们两个人的爱情相同。 剧情影片里的爱情发展的时间很短，只要不到一个星期。而对爱情的渐进则囊括了猜想，初遇，调查，挨近，含糊，挑明，嫉妒，亲热，纠缠，共处，相知，悲痛，决绝等一系列地描绘。而一切这些情节的发展或者是为了符合欧洲古典文明的背景，或者为了与剧本的爱情纹理贴合，电影呈现出的慢柔软静寂的体会。全片简直用礼仪般的克制包容了简直一切情感尖锋的锐点。 而在将主人公二人爱情的连续终究都依附在肖像画的全体设定中，比起五张肖像画，其实给我形象最深，也是我最在意的是电影里关于俄耳甫斯冥界救妻的神话故事的引用。关于剧情中三个女性夜里述读并以自己的视点了解这个神话其背后的躲藏的或许的真相这一伏笔的埋设，以及埋设的作用于后期在故事主人公身上得到的现实的参照与应验，一下子提升了整部电影的质感，其前后呼应所产生的作用是电影里最为炙热的爆发点。 神话里救妻失败的结局在影片中几次都起到了穿针引线的冷艳作用。关于引进神话的精妙设置和与人物身上解读的神话寓意或许对剧本创作者而言本意便是制作一个精心的偶然。透过表象看本质，或许这便是对人物认知的一笔准确的描绘，而从人物故事的认知能够在合理的逻辑范围推测出人物的结局。
你看过《燃烧女子的肖像》吗？
爱情最迷人的时刻，是在它降临之前，与它消逝之后。今天分享的这部电影，多少都与此有关。《燃烧女子的肖像》是一部优秀的女性导演作品。在学者戴锦华教授看来，这部影片不仅细腻、诗意地表达了两个女人之间热烈情爱的发生，更是借助一个两人恋情的故事探索了情感之中、人际关系之中某种平等实践的可能。在这种对于平等的探索不仅体现在镜头语言中，更体现在一个有意思的地方，那就是“凝视”。所谓“艺术家”与“缪斯”之间的凝视关系在这部电影中被调转，凝视成为相互的。不是谁在看，谁被看，而是她们相互地凝视，“就让我这样凝视着你。”值此情人节，活字君与书友们分享戴锦华教授对于《燃烧女子的肖像》的解读。“您的存在是由稍纵即逝的瞬间组成的而这些瞬间并非是真实的并非一切都是稍纵即逝的有些情感是深厚的”时隔多年，尽管拥有绘画才能却只能依靠父亲的名义开办画展的玛丽安，收到了一封“28页”的“情书”。《四季》的协奏曲终将落下帷幕，恋人的怀恋与思念，却如同夏天的草木一般，热情炽烈，藏匿着旺盛的生命力。
《燃烧女子的肖像》的评价是怎样的？
前面的铺垫很长 没有开门见山说被逼婚然后倒一大堆苦水。 卖了小小的悬疑，女主不给画家画。铺垫是不紧不慢埋满了伏笔的，这些伏笔在后面变成了刀扎向了观众的心。 比如希腊神话中的欧瑞狄刻（Eurydice）的故事。欧瑞狄刻不慎踩到毒蛇被咬身亡，俄耳甫斯（Orphues）为带回欧瑞狄刻只身来到冥府，冥后为他所感动答应了他的请求，但有个条件是在走出冥府之前俄耳甫斯不能回头看欧瑞狄刻，否则欧瑞狄刻永远无法回到人间。 在快走出冥府时，俄耳甫斯忘了条件回头看了欧瑞狄刻，结果欧瑞狄刻再次坠入冥府无法归来，而俄耳甫斯想再进入冥府却失败了。女主露易丝对这个故事有她自己的理解，她认为是欧瑞狄刻叫俄耳甫斯回头的。最后他们有了完整的别离。玛丽安说俄耳甫斯是做了一个艺术家的决定。 在最后露易丝的母亲回家了，到了两人的分别时刻。玛丽安没有机会跟露易丝独处，抱了抱便扭头冲到了门口，露易丝追下来叫她转身。 玛丽安停顿了一下，转身，然后门关上了。这一幕不正是演绎的欧瑞狄刻的决定吗。我在想玛丽安如果不回头 露易丝会不会跟着她走呢，就像神话中所说的那样。但玛丽安是克制的，她希望露易丝反抗，又不想让她反抗，在两人的争吵中已经说得很清楚。 她们已经作出共同的决定，不然这幅画也不会画下去。这个隐喻依然没有完。在影片最后的部分，玛丽安在一个画展中，上面是她以父亲的名字提交的画，画的正是这个希腊神话。旁边的老人说，这幅画画的和以往不同，以前的画都是俄耳甫斯没转身的样子，这次是俄耳甫斯转了身的样子，好像在和欧瑞狄刻道别。 又一次扎心了，玛丽安是以这个故事为隐喻，画下了她和露易丝的最后道别，这也是她想要的方式。很明显的画中的28就不说了。露易丝娃儿都有了。最后的音乐，我认为是画龙点睛之笔。开始玛丽安为露易丝演奏钢琴四季的时候，我还被这激烈的节奏和调式吓了一跳。这里是露易丝第一次笑，我想应该就是这里，露易丝第一次想吻她吧。 玛丽安说你在米兰会有机会听完的，露易丝又不笑了 说，你的意思是我在米兰会偶尔从音乐中得到慰藉吗。这句话后来竟成真。 结尾音乐响起，效果真的很震撼。因为观众已经和露易丝一起度过了和玛丽安在一起的时光，熟悉的音乐响起，立刻回忆起了那段时光。露易丝在演奏中回想玛丽安 回想她弹这段曲子手忙脚乱的样子。只能以这种方式想念她。情不自禁的哭了又笑了。就凭这几点伏笔，我认为这部电影的剧情设置是非常之巧妙的。